20 способов сказать "я тебя люблю"

Сегодня, 30 ноября 2006 года в прокате столичных кинотеатров стартует киноальманах «Париж, я люблю тебя». Свой взгляд на Францию зрителям представят звезды мирового кинематографа. За 5 минут каждому из них предстоит признаться в любви самому романтичному городу планеты.

Продюсер «Парижа» Клоди Оссар, видимо, любит заниматься нетривиальными проектами. В свое время именно она вытащила в Голливуд Эмира Кустурицу, и плодом их совместного творчества стали «Сны Аризоны». Она же продюсировала несколько фильмов Жана Поля Жене, в том числе невероятно популярную «Амели». «Париж, я люблю тебя», пожалуй, самый рискованный из ее проектов. Двадцать режиссеров, примерно половина из которых - звезды первой величины, снимали пятиминутные эпизоды, которые должны были в итоге сложиться в мозаику, рассказывающую о Париже. В числе приглашенных мэтров Гас Ван Сент, Альфонсо Куарон, Том Тыквер, Вес Крэйвен и братья Коэны. Все это режиссеры не только знаменитые, но и совершенно разноплановые, и собирать их в одном фильме - более чем смелый эксперимент. И эксперимент этот можно считать удавшимся.

Надо сказать, киноальманах - достаточно популярный жанр. В этом году вышли «Невидимые дети» по заказу Юнеско (с участием Джона Ву и того же Кустурицы), до этого были сняты «На 10 минут старше», и, к примеру, два достаточно интересных альманаха про метро: английские «Истории подземки» (Tube Tales) и американские «Истории подземки: не прислоняться» (SUBWAYSTORIES: Tales from the Underground). «Париж, я люблю тебя» перещеголял их все, во-первых, максимальное количество режиссеров, во-вторых, минимальное количество времени, все-таки, самовыразиться за пять минут под силу не каждому. Однако, те, кого выбрали продюсеры этого фильма, на «ура» справляются с своей задачей, и снимают настоящее, хотя и короткометражное кино - про Париж и, чаще всего, про любовь.

Рассказанные режиссерами истории варьируются от трагедии до фарса и от абсурда до совершеннейшей прозы жизни. Обычный французский мальчик влюбляется в мусульманскую девочку, другой мальчик, в другой части Парижа влюбляется в вампиршу; муж и жена разыгрывают страстную сцену в борделе, другие муж и жена, правда, бывшие, спокойно отпускают в адрес друг друга убийственные остроты; два мима, страдающие от одиночества в мире обычных людей, наконец находят друг друга; актриса считает, что нашла спасение от одиночества в лице наркодилера; мать не может забыть погибшего ребенка и мечется по ночному городу, отец пытается помочь дочери и посидеть с внуком, но при этом дымит как паровоз; один американец попадает в переплет в метро, другому американцу на Пер Ла Шез является призрак Оскара Уайльда.

Надо сказать, помимо всего прочего, режиссеры сняли очень типичное для себя кино. В эпизоде «Тюильри» вовсю резвятся братья Коэны, это, кстати говоря, одна из самых ярких новелл, Гас Ван Сент, как обычно, предпочитает полутона, Том Тыквер прибегает к своей любимой манере и делает, по сути дела, пятиминутный клип, Вес Крэйвен, пытается разрушить собственный образ «мастера ужасов», снимая комедию с призраками. Приятно удивляет Жерар Депардье, выступивший здесь еще и в роли режиссера, его новелла (Латинский квартал), пожалуй, самая французская и самая изящная.

И, разумеется, к такому количеству режиссеров прилагается актерский состав, который вряд ли удастся собрать хоть в одной полнометражке. На экране появляются Натали Портман и Стив Бусеми, Жульет Бинош и Уиллем Дэфо, Ник Нолти и Людивин Санье, Боб Хоскинс и Фанни Ардан.

От этого проекта можно было ждать многого, но найти, по факту, куда больше. Вряд ли найдется человек, которому понравятся все новеллы без исключения. Вспоминать будет каждый свое. Однако переоценить красоту и изящество фильма попросту невозможно. После просмотра словно заново начинаешь понимать, за что же ты любишь кино.

Александр МИНИН